Halk Müziği Teorisi ve Uygulaması 1

Türk Halk Müziğinin Temeli Olarak HALK MÜZİĞİ TEORİSİ ve UYGULAMASI – 1

Halk müziği dağarı, kültürel aktarım zemininde, ortak hafıza ve göreneksel uygulamalar ile şekillenmiş olduğundan türkü ve ezgiler, bu müziğe özgü perde, aralık, düzen, nağme, makam, terkip, nakre, darp, vezin, ika ve usûlleri öğrenmek isteyenler için en temel, en doğru, en güvenilir ve en karakteristik örnekleri içerir.

Bu kitapta Türk Halk Müziği, Anadolu merkezli müziğin temeli olarak değerlendirilmiş ve kuramsal düzlemde bütünlüklü bir Türk müziği anlayışının gelişimine katkı sağlamak amacıyla -alışılagelmişin dışında- yepyeni bir içerik, notasyon ve terminolojiyle ele alınmıştır.

Perde, makam ve usûllerin öğretimi için burada verilen seçki, solfej çalışmalarında da kullanılabilecek şekilde oluşturulmuştur. Kitapta yer verilen tüm örnekler, halk müziği perdelerini seslendirmeye uygun sazlarla çalınmalıdır.  Uygulama için tanbura, bağlama ve abdal sazı olmak üzere üç ana çalgının tel, perde, parmak ve vuruş örneklerine yer verilmiştir.

Kitabın halk müziğini tanımak ve öğrenmek isteyen tüm ilgililere, uzmanlara,  müzik öğretmenliği, müzik üniversitesi ve konservatuvar öğrencileri ile müzik kuramcılarına, icracılara, eğitimcilere ve araştırmacılara yararlı olmasını dileğiyle.

I. BÖLÜM DÜZENLER VE NAĞMELER NAZARİYESİ. 11
Perdeler 14
Perdelerde Tamlık ve Na-tamamlık. 15
Tam-perdeler 15
Na-tamam perdeler 16
Perdelerin İsimlendirilmesi 18
Düzenler/Perde-Düzenleri 20
Aralıklar 23
Ezgi Hareket Tarzları Olarak Makamlar 25
Usûller 27
4-Nakreli Usûller 35
5-Nakreli Usûller 36
6-Nakreli Usûller 36
7-Nakreli Usûller 37
8-Nakreli Usûller 37
9-Nakreli Usûller 38
10-Nakreli Usûller 39
12-Nakreli Usûller 40
14-Nakreli Usûller 41
15-Nakreli Usûller 41
Perde ve Makam Eğitimi Açısından Türküler 44
Perdeler ve Notasyon. 47
Halk Müziği ve Makam Nazariyatı Alanı 48
Oktav Bölünüşü. 49
Halk Müziğinde Perde ve Entonasyon. 50
Teorik Bilginin Dönüşümünde İcracıların Rolü. 51
Teoriye Temel Alınan Ahenk ve Notalama İşaretleri 54
II. BÖLÜM DÜZENLER MAKAMLAR VE TERKİPLER.. 57
Rast-Düzeni’ndeki Makam ve Terkibler 58
Dügâh_kadîm / Uşşak_cedîd Makamı 60
Hüseynî Makamı 65
Hüseynî_sırf Makamı 70
Nevrûz_asıl / Neva_cedîd Makamı 75
Neva_sırf Makamı 80
Rekeb Makamı 85
Hûzî_cedîd Makamı 90
Muhayyer Makamı 95
Baba Tahir Makamı 100
Gerdaniye_cedîd Makamı 105
Rast Makamı 110
Pençgâh_asıl Makamı 115
Sazkâr Terkibi 120
Aşîran_kadîm Makamı 125
Çargâh_kadîm Makamı 130
Gerdaniye-Nigâr Makamı 135
Segâh_kadîm Makamı 140
Hisâr_kadîm Makamı 145
Beste-Nigâr_kadîm Makamı 150
Irak Makamı 155
Eviç Makamı 160
Rûy-i Irak Makamı 165
Irak-Acem Terkibi 170
Irak-Maye Terkibi 175
Acem Düzeni’ndeki Makam ve Terkibler 180
Acem Makamı 181
Vech-i Hüseynî Makamı 186
Kürdî-Düzeni’ndeki Makam ve Terkibler 191
Kürdî Makamı 192
Kürdî_kebîr Makamı 197
Muhayyer-Kürdî Terkibi 202
Mahur-Düzeni’ndeki Makam ve Terkipler 207
Mahur Makamı 208
Uşşak_asıl ve Uşşak_kadîm Makamları 213
Çargâh-ı Uşşak Makamı 218
Hicaz Düzeni’ndeki Makam ve Terkibler 223
Hicaz Makamı 224
Uzzâl Makamı 229
Nühüft_kadîm Makamı 234
Niyrîz Makamı 239
Hicaz-Irak (Rahatülervah) Terkibi 244
Hicaz-Acem Terkibi 249
Uzzâl-Acem Terkibi 254
Muhayyer-Hicaz Terkibi 259
Saba-Düzeni’ndeki Makam ve Terkibler 264
Saba Makamı 265
III. BÖLÜM HALK MÜZİĞİNDE FORM... 271
Formun Temel Ögeleri 281
Cümle. 281
Figür 284
Motif 288
Dönem/Periyot 290
Halk Müziğinde Başlıca Formlar 290
Tekrarlayıcı Form veya Çeşitleme Formu. 290
Kıta Formu veya Dönüşlü Form.. 291
Türkü Formu. 291
Şarkı Formu. 292
Diğer Formlar 292
IV. BÖLÜM HALK MÜZİĞİNDE DOKU.. 295
V. BÖLÜM UYGULAMAYA GİRİŞ. 301
Tanbura/Bozuk. 303
Bağlama. 305
Abdal sazı 306
Uygulamada Kullanılan Temel Bazı Saz Düzenleri 308
Kaynakça. 310

Yorum Yap

Adınız:


Yorumunuz: Not: HTML'ye dönüştürülmez!

Oylama: Kötü           İyi

Doğrulama kodunu giriniz: